Griffschrift-Wandler

Schnellstart

1. Oben Stimmung, Diskant und Bass deiner Harmonika einstellen.
2. Auf „Noten öffnen“ klicken und eine MusicXML- oder MIDI-Datei wählen, oder die Datei in das gestrichelte Feld ziehen. Zum Ausprobieren gibt es unter Beispiele fertige Stücke.
3. Die Griffschrift erscheint unten. „Abspielen“ spielt das Stück vor, die Knöpfe leuchten auf dem Diskant- und Bassbild mit.
4. Mit „Drucken“ kommt die Griffschrift auf Papier oder als PDF.

Eine eigene Melodie lässt sich auch direkt eintippen oder zufällig erzeugen, siehe Melodie eingeben; Griffe, Balgrichtung und Bässe ändert man unter Bearbeiten, Instrument und Bassbelegung unter Instrument einstellen. Was man mit den Beispielstücken darf, steht unter Urheberrecht.

Oben rechts schaltet „English“ die ganze Seite auf Englisch um.

Noten laden

MusicXML (.musicxml, .xml, .mxl) ist das beste Format. Es kommt aus MuseScore, Finale, Sibelius, Capella und den meisten Notenprogrammen über „Exportieren“. Akkordsymbole in der Datei werden übernommen, ebenso Wiederholungszeichen und 1./2. Schluss. Liedtext samt Silbentrennung und mehreren Strophen wird unter der Griffschrift gezeigt.

MIDI (.mid) geht auch. Die höchste Spur wird zur Melodie, gleichzeitige Töne werden zu Doppelgriffen, die tiefste Spur liefert die Stufen. Eine Spur, die fast nur aus Akkorden besteht (etwa aus LilyPond), wird als Akkordspur erkannt: Sie wird nicht zur Melodie, sondern gibt die Stufen vor, und fehlt eine eigene Bassspur, kommt der Grundbass aus ihren Akkorden. Liegen Melodie und Akkorde in einer Spur auf verschiedenen Kanälen, werden sie getrennt. Steht in der MIDI-Datei ein Liedtext, erscheint er unter der Griffschrift; ohne Trennstriche in der Datei steht jede Silbe für sich. Bei volksmusik.cc gibt es zu fast jedem Volkstanz eine MIDI-Datei (Satz Franz Fuchs): Stück öffnen, „Midi-Datei downloaden“, hier hineinziehen.

Hat eine MusicXML-Datei mehrere Stimmen, wählst du unter Stimme die Melodiestimme. Stimmen im Diskant bestimmt, ob nur die Melodie oder auch die 2., 3. und 4. Stimme aus der Datei mitgegriffen werden.

Aufnahme oder Audio-Datei in Noten

Stereo mit zwei Mikrofonen: Wer zwei Mikrofone hat (etwa ein Gerät mit zwei Eingängen, einen Stereo-Rekorder oder ein Handy mit zwei Mikrofonen), kann in Stereo aufnehmen; die Aufnahme fragt Stereo an, wenn das Gerät es kann, und eine gespeicherte WAV-Datei bleibt Stereo. Bei einer Stereo-Aufnahme oder Stereo-Datei erscheint die Auswahl „Stereo“: beide Kanäle gemischt (wie bisher), nur der linke oder nur der rechte Kanal, oder getrennt, Diskant links und Bass rechts (oder umgekehrt). Getrennt erkennt das Programm die Melodie nur aus dem Diskantkanal und die Basstöne nur aus dem Basskanal; dafür muss je ein Mikrofon nah an der Diskant- und an der Bassseite stehen, ein Stereo-Mikrofon in einigen Metern Abstand bringt kaum etwas, weil beide Seiten auf beiden Kanälen fast gleich laut sind. Mit einer künstlich gemischten Probe (jeder Kanal hört die andere Seite leise mit) kam getrennt die Melodie fast fehlerfrei heraus, gemischt dagegen mit vielen falschen Tönen. Mit echten Instrumenten und zwei Mikrofonen ist das noch nicht erprobt.

Wichtig: Das Ergebnis der Aufnahme-Erkennung ist derzeit noch sehr mangelhaft. Es ist nur ein Rohentwurf, der fast immer viel Nacharbeit braucht: falsche oder überzählige Töne, verschobene Einsätze, ungenaue Längen und fehlende oder falsche Stufen sind die Regel, besonders bei Harmonika mit Bass und Begleitung. Die Melodie ist meist erkennbar, für saubere Griffschrift muss sie aber im Bearbeiten-Modus oder mit „Melodie eingeben → An dieser Stelle“ Takt für Takt kontrolliert und verbessert werden. Mit „🎤 Aufnahme / Audio …“ (neben „Noten öffnen“) lässt sich eine Melodie über das Mikrofon aufnehmen oder eine Audio-Datei öffnen (MP3, WAV, M4A, OGG; Audio-Dateien kann man auch einfach hineinziehen). Die Aufnahme lässt sich anhören und mit „Aufnahme speichern (WAV)“ als Datei sichern. „In Noten umwandeln“ erkennt die Töne mit Basic Pitch, einer frei verfügbaren Tonerkennung von Spotify (Apache-Lizenz 2.0), die ganz im Browser läuft: die Aufnahme verlässt den Rechner nicht, beim ersten Mal werden etwa 2,5 MB nachgeladen. Aus den erkannten Tönen nimmt das Programm die oberste Stimme als Melodie (gleichzeitig angeschlagene Terzen und Sexten darunter als Doppelgriff), schätzt Tempo und Schlagraster und verarbeitet das Ergebnis wie eine MIDI-Datei weiter (Taktart, Stufen, Griffe). Am besten gelingt eine Melodie allein, gesungen, gepfiffen oder auf einem Instrument einstimmig gespielt, ruhig und deutlich. Bei „Harmonika mit Bass“ werden auch die Bässe gelesen (sie helfen bei den Stufen), die Begleiter (Nachschlag) werden möglichst herausgefiltert; das klappt nicht immer, einzelne Begleittöne können in der Melodie landen. Die „Empfindlichkeit“ bestimmt, wie deutlich ein Ton sein muss, um als Note zu zählen: „mittel“ ist voreingestellt, „viele Töne“ nimmt auch leise und kurze Töne (mehr Zwischentöne), „nur deutliche Töne“ lässt mehr weg (dann fehlen eher einmal Töne). Die Erkennung läuft je Aufnahme nur einmal; Empfindlichkeit, Raster, Takt und Tempo lassen sich danach umstellen und mit „In Noten umwandeln“ in Sekunden neu auswerten. Das „Raster“ ist voreingestellt auf „Achtel (ruhig)“: alle Einsätze werden auf Achtel gerundet, je Achtel bleibt nur der oberste Ton (mit Terz oder Sext darunter), zu kurze Zwischentöne fallen weg und jeder Ton klingt bis zum nächsten; „fein“ behält Sechzehntel und Triolen, bringt bei frei gespielten Aufnahmen aber viele kleine Zwischentöne. Ein Vorlauf vor dem ersten Ton (Brummen, Griffgeräusche) wird übersprungen, einzelne kurze Obertöne weit über der Melodie werden weggelassen. Beginnt fast jeder Takt mit einer Überbindung, liegt das Schlagraster eine Achtel daneben; dann „Schlag um eine Achtel verschieben“ anhaken und erneut umwandeln. Stimmt das Ergebnis nicht, hilft es meist, den Takt vorzugeben oder das Tempo einzutragen (das erkannte Tempo steht danach im Feld; manchmal liegt es beim Doppelten oder bei der Hälfte). Kleine Fehler lassen sich danach mit „Melodie eingeben → An dieser Stelle“ oder im Bearbeiten-Modus verbessern.

PDF und gescannte Noten

Gescannte Noten oder PDF-Dateien kann der Wandler nicht direkt lesen. Dafür braucht es eine Notenerkennung (OMR), die aus dem Bild wieder Noten macht. Das geht mit einem Zwischenschritt:

1. Audiveris installieren. Es ist kostenlos, quelloffen und läuft unter Windows, macOS und Linux; das Installationsprogramm gibt es auf der Audiveris-Seite bei GitHub.
2. In Audiveris die PDF- oder Bilddatei öffnen und die Erkennung für das ganze Buch starten („Book“ → „Transcribe“).
3. Ergebnis als MusicXML exportieren („Book“ → „Export“, Dateiendung .mxl).
4. Die .mxl-Datei in den Wandler ziehen.

Fehler ausbessern: Keine Notenerkennung ist fehlerfrei. Typische Fehler sind falsche Notenwerte, vergessene Vorzeichen, Bögen als Haltebögen und durcheinandergeratene Stimmen. Am bequemsten öffnet man die .mxl-Datei vorher in MuseScore (kostenlos), hört sie sich an, bessert falsche Noten aus und exportiert sie wieder als MusicXML.

Für gute Ergebnisse beim Scannen: 300 dpi, Graustufen, gerade aufgelegt, keine Schatten am Rand. Saubere Druckausgaben werden viel besser erkannt als Handschrift oder Kopien von Kopien. Einstimmige Melodien mit Akkordsymbolen funktionieren am besten.

MuseScore bietet außerdem über musescore.com einen eigenen PDF-Import an; dafür braucht man ein Konto, die Qualität ist ähnlich.

Knopf „📷 Noten scannen …“: Er öffnet einen Dialog mit Online-Diensten, die ein Foto oder eine PDF gedruckter Noten erkennen: homr.site (kostenlos, ohne Konto, aber eine private Vorführseite, die oft nicht erreichbar ist), der PDF-Import von musescore.com (Konto nötig, Ergebnis in MuseScore als MusicXML exportieren) und Soundslice (Konto nötig, kostenlos nur zwei kleine Probescans im Monat). Weil dabei die Datei an einen fremden Server geht, für den dessen Betreiber und Bedingungen gelten, sind die Knöpfe erst nach dem Häkchen „Verstanden“ frei; der Dienst öffnet sich dann in einem neuen Tab, und die dort gespeicherte MusicXML-Datei lädt man mit „MusicXML öffnen …“ in den Wandler. Ohne Versand bleibt Audiveris auf dem eigenen PC. Für einen eigenen Erkennungsserver, der das Ergebnis direkt in den Wandler übergibt, liegen die Dateien im Ordner omr-space bereit: für einen eigenen virtuellen Server in omr-space/vps (mit Anleitung INSTALL.md), für Hugging Face in omr-space selbst. Der Erkennungsserver läuft als Hugging Face Space im Konto des Wandler-Autors (jpascher/notenerkennung); er erscheint im Dialog nach dem Häkchen als erster Weg, schickt die Datei dorthin, und die erkannten Noten werden gleich geladen. Hochgeladene Dateien und Ergebnisse werden dort nach spätestens einer Stunde gelöscht. Ein länger nicht benutzter Space schläft; der erste Aufruf danach kann einige Minuten dauern.

Griffschrift scannen (Versuch): Beim Erkennungsserver kann man statt „Normalnoten“ auch „Griffschrift“ wählen. Dann liest der Server gedruckte Griffschrift im Stil von Franz Fuchs, auch vierreihige, bei der die 4. Reihe als Dreieck steht (Notation Elke Margetich, etwa bei Philipp Ramoner): Knöpfe aus Lage und Form der Köpfe, die Balgrichtung aus dem Druckstrich unter den Bassbuchstaben, dazu Notenwerte, Pausen und Taktstriche. Gelesen wird mit der eingestellten Stimmung und Diskantbelegung, also vorher beides passend zum Instrument wählen. Der Wandler übernimmt Griffe und Balgrichtungen aus dem Bild (Häkchen „Griffe aus der Griffschrift“) und wählt die Bässe selbst. Etwa neun von zehn Griffen und vier von fünf Notenwerten stimmen; das Ergebnis bitte immer mit dem Bild vergleichen.

Instrument einstellen

Stimmung: alle acht 4-Reiher-Stimmungen von F-B-Es-As bis C-F-B-Es (wie sie Strasser liefert), dazu Cis-Fis-H-E, D-G-C-F, Es-As-Des-Ges und E-A-D-G aus den Grifftabellen von Dieter Schaborak. Die Griffschrift bleibt bei jeder Stimmung gleich, nur die klingenden Töne verschieben sich.

Diskant: 446 Normal oder 450 Öllerer und Schaborak mit Zusatzknöpfen, dazu die Diskant-Ausführungen von Strasser mit 46, 48 und 50 Tasten: Halbtöne in Serie wie Michlbauer, Halbton wechseltönig, Tief- oder Halbtöne sowie die Ausführungen nach Hubmann, Zwanzleitner, Strohmeier, Lenz und „salzburgisch“. Die Strasser-Ausführung „46 Tasten, Tieftöne (traditionell)“ entspricht 446 Normal. Für die 3-reihige Steirische gibt es die beiden Diskant-Ausführungen von Strasser (33 Tasten, auch mit 1 Halbton wechseltönig) und unter „Bass“ seine fünf 3-Reiher-Bässe (Übergangsbässe und Mollbass mit 11 Tasten, mit gekoppeltem X-Bass oder Wechselbass-Basslauf). Bei „Stimmung“ gelten dann die ersten drei Reihen (G-C-F-B wird zu G-C-F). Wählt man einen 3-reihigen Diskant, stellt das Programm einen 3-Reiher-Bass ein; weicht das eigene Instrument ab, lässt es sich über „Diskantknöpfe: eigene“ und „Bassknöpfe anpassen“ ändern. Zusatzknöpfe sind im Diskantbild blau umrandet; das Programm nimmt sie nur, wenn sie einen Griff deutlich erleichtern.

Bass: Voreingestellt ist Strassers „Mollbässe, X- und H-Bass entkoppelt (wie Michlbauer)“. Zur Wahl stehen das Original-Klangschema der Schaborak 50/21 (Grifftabelle von Dieter Schaborak; der Diskant dazu ist „450 Öllerer und Schaborak“), Normalbass, Schaborak, Hummelberger (18 und 20 Knöpfe), Steirisch nach Franz Fuchs und Pascher (wie Mollbässe mit entkoppeltem X- und H-Bass, aber in der Innenreihe, bei G-C-F-B, auf Druck d-Moll statt D-Dur, auf Zug B-Dur statt d-Moll und ein weiterer Begleiter mit h-Moll auf Druck und d-Moll auf Zug) aus der Akkordsuche (hyperbox.org) sowie die Bassbelegungen aus dem Tonbelegungs-Konfigurator von Strasser (harmonika.com): Übergangsbässe, Mollbässe, 1 Mollbass, jeweils auch mit gekoppeltem oder entkoppeltem X- und H-Bass und Basslauf, dazu Klassisch, Strohmeier, Glaser, Pichler, Hubmann, Senekovic, Schaborak, Kalcher, Egger, Svoboda, Zweverink, Guggi und Lenz. Im Bassbild sind große Knöpfe Grundbässe, kleine Begleiter, darüber steht der Name, der in der Griffschrift verwendet wird.

Bassknöpfe anpassen: „wie Belegung“ nimmt die Begleiter so, wie sie in der gewählten Belegung stehen. „Vorlage: Moll auf Zug“ richtet die Hilfsbassreihe so ein, wie es bei Instrumenten ohne Schaborak üblich ist und wie es auch Franz Fuchs voraussetzt: Moll gibt es auf Zug, bei G-C-F-B d-Moll und a-Moll mit ihren Grundbässen (wie die Strasser-Mollbässe). Bei Moll-Stücken entscheidet vor allem, ob die Moll-Begleiter auf Zug oder auf Druck liegen; danach richtet sich die Balgrichtung, und die Melodie liegt dann meist in der 1. Reihe. Beim Schaborak liegen Moll-Begleiter auf beiden Balgrichtungen, das Programm wählt dann je nach Weg. Für ein individuell gebautes Instrument klickt man im Bassbild auf einen Knopf, die obere Hälfte für Druck, die untere für Zug. Im Auswahlfeld stellt man Ton und Art ein: Grundbass, Begleiter Dur, Begleiter Moll oder leer; „Wie Belegung“ setzt den Knopf zurück. Mit „eigene“ erscheinen auch die freien Plätze (+), auf die man zusätzliche Knöpfe legen kann. Geänderte Knöpfe sind blau, die eigene Belegung wird je Bass-System im Browser gemerkt. Das Programm rechnet danach sofort neu und nimmt Mollbegleiter für die Moll-Stufen. Gibt es den Moll-Begleiter nur in einer Balgrichtung (bei „Moll auf Zug“ nur auf Zug), legt das Programm den Moll-Abschnitt in diese Richtung und nimmt die andere nur, wenn die Melodie dort gar nicht geht. Fehlt ein Moll-Begleiter ganz, spielt es zum Moll-Grundbass den Dur-Begleiter der kleinen Terz darüber (g-Moll = Grundbass G mit B-Dur-Begleiter, klingt als Gm7); die Statuszeile zählt diese Stellen. Das lässt sich mit dem Häkchen „Moll-Ersatz“ unter „Bassknöpfe anpassen“ abschalten; dann bleibt es beim Grundbass ohne Begleiter. Fehlt für eine Stufe der passende Bass oder Begleiter, meldet die Statuszeile das, und „Transponieren: Automatisch“ sucht eine Lage, in der möglichst alles vorhanden ist. Zum Ausprobieren gibt es unter Beispiele den „Moll-Walzer“.

Diskantknöpfe anpassen: Viele Harmonikas sind nach Kundenwunsch belegt (bei Jamnik etwa bekommt jeder Käufer seinen eigenen Belegungsplan). Mit „Diskantknöpfe: eigene“ lässt sich darum auch der Diskant ändern: Man wählt die Belegung, die am nächsten liegt, und klickt im Diskantbild auf einen Knopf – obere Hälfte Druck, untere Hälfte Zug – und wählt den Ton aus der Liste (er klingt beim Auswählen an), „leer“ entfernt ihn, „Wie Belegung“ stellt ihn zurück. Freie Plätze am Kopf und Fuß jeder Reihe erscheinen gestrichelt mit „+“ und lassen sich ebenso belegen. Geänderte Knöpfe haben einen grünen Rand. Die eigene Belegung wird je Diskant im Browser gemerkt und mit „Bearbeitung speichern“ mitgesichert, so dass man sie auch weitergeben kann.

Transponieren: „Automatisch“ sucht die Lage, in der das Stück am besten auf dem Instrument liegt: Alle 25 Lagen (eine Oktave nach oben und unten) werden geprüft, die aussichtsreichsten über das ganze Stück. Entscheidend ist zuerst, dass möglichst kein Ton unspielbar bleibt; danach zählen fehlende Grund- und Begleitbässe, Töne, die in eine andere Oktave ausweichen müssen, und Griffe gegen den Bass. Die beste Lage hängt deshalb vom gewählten Diskant- und Basslayout ab. Bei Stücken mit hinterlegter Griffschrift (Franz Fuchs, Philipp Ramoner) bleibt deren Lage, also auch deren Balgrichtungen, solange sie höchstens ein, zwei Töne (bzw. 1 % der Noten) mehr unspielbar lässt; Töne, die der Verfasser in seinem Griff selbst weglässt, zählen dabei nicht. Du kannst die Lage auch fest einstellen.

Griffschrift lesen

Die Griffschrift folgt dem System nach Max Rosenzopf. Sie sieht aus wie Noten, ist aber eine Tabulatur: Jede Note bedeutet einen Knopf, nicht einen Ton. Deshalb gibt es keinen Schlüssel und keine Vorzeichen.

Diatonische ohne Gleichton (Tabulatur): Unter „Diskant“ stehen zwei dreireihige Diatonische zur Wahl, eine mit drei Dur-Reihen (bei G-C-F-Stimmung G/C/F, 31 Knöpfe, dazu 12 Bässe) und eine mit zwei Dur-Reihen und einer Halbtonreihe (G/C, 30 Knöpfe, dazu 18 Bässe). Die Dur-Reihen sind wie bei der Steirischen gebaut, eine Oktave höher und ohne Gleichton: Wo die Steirische auf Druck und Zug denselben Ton hat, liegt hier der nächste Ton der Tonleiter (2. Reihe G/A, 3. Reihe C/D). Die Halbtonreihe bringt Gis, Cis, F, B und Es abwechselnd auf Druck und Zug und wird nur genommen, wenn ein Ton sonst fehlt. Die 12 Bässe liegen außen als F/C, C/G und G/D und innen als E/A, D/E und B/D, die 18 Bässe außen als C/G, G/D, E/A, D/E und F/C und innen als B/F, Es/B, A/E, H/Fis und As/Es, jeweils Grundbass und Begleiter (Druck/Zug, bei G/C bzw. G/C/F). Das sind Ausgangsbelegungen; wer ein anderes Instrument hat, passt Diskant- und Bassknöpfe in den Bildern an. Diskant und Bass gehören zusammen, wer das eine wählt, bekommt das andere dazu, und die Stimmung heißt dann nur nach den Reihen (G/C/F oder G/C). Geschrieben wird eine Tabulatur nach dem Druck/Zug-System: Unter den Normalnoten liegen zwei Linien, oben Zug, unten Druck. Auf der Linie der Balgrichtung steht die Knopfnummer, vom Kopf (tiefe Töne) her gezählt, die 1. Reihe ohne Zeichen, die 2. Reihe mit ' und die 3. mit ". Die Bässe stehen als Tonnamen unter der Linie ihrer Balgrichtung, groß der Grundbass, klein der Begleiter. Die Ansicht „Tabulatur (Druck/Zug)“ wird beim Wechsel auf eine Diatonische von selbst eingestellt; Griffschrift und Normalnoten gehen weiter. Griffe aus der Griffschrift-Vorlage von Fuchs oder Philipp werden für die Diatonische nicht übernommen, weil sie für die Steirische gelten. Beim Eingeben und Würfeln bietet die Tonartauswahl nur Tonarten in der Grundstellung an, also Dur einer Reihe und ihr Parallel-Moll, und nur, wenn das Instrument alle Töne der Tonleiter hat (bei Moll mit Leitton, bei drei Dur-Reihen ohne Halbtonreihe gibt es deshalb kein Moll). Passt die gewählte Tonart nicht, nimmt der Generator die nächstgelegene passende und meldet das. Zwei und Trio kommen in eine Tonart, die das Instrument ebenfalls hat; am besten klingt die mittlere Reihe, weil dort Dominante und Subdominante eigene Reihen sind. Liegt der tiefste Ton des Instruments über c′, wird die Melodie eine Oktave höher gesetzt, und die beim Beenden ergänzte 2. Stimme nimmt nur Terzen und Sexten, die mit dem Melodieton in einer Balgrichtung greifbar sind.

Bassbezeichnung: Für die Buchstaben der Bassknöpfe gibt es mehrere Systeme, die Auswahl „Bassbezeichnung“ unter „Ansicht“ stellt sie um (nur die Buchstaben ändern sich, die Griffschrift bleibt gleich). Voreingestellt ist Pauli, wie Franz Fuchs sie verwendet: Außenreihe D d C c B b A a, Innenreihe mit ² (D² d² C² c² B² b² A²). Nach Rosenzopf heißt die Außenreihe F f C c B b A a und die Innenreihe G g E e D d G, nach Derschmidt außen ebenso und innen E e G g D d d. Michlbauer benennt die Außenreihe wie Pauli und den Zusatzknopf X (X-Bass), die Innenreihe E e F f G g H, Moll-Begleiter mit „m“ (fm, gm). Die Reihenfolge gilt jeweils vom Kopf zum Fuß; Quelle ist die Übersicht auf harmonikainfo.eu („Grundlegendes zur Griffschrift“). Die Quellen benennen nur die üblichen 8 Knöpfe der Außenreihe und 7 der Innenreihe (bei Michlbauer dazu den X-Bass). Knöpfe darüber hinaus, etwa der 8. Knopf der Innenreihe bei 16er-Bässen oder die Zusatzknöpfe der Bässe mit 19 bis 22 Tasten, haben in keinem System einen eigenen Buchstaben. Die häufigsten davon, die Fis- und die As-Knöpfe (Druckton fis bzw. as, etwa Fis/Cis und As/H), heißen in allen Systemen Fis bzw. As für den Grundbass und fis bzw. as für den Begleiter, bei Pauli auf der Innenreihe wie üblich mit ² (As², as²); die Namen sind eindeutig, weil kein System die Buchstabenfolgen Fis und As sonst verwendet. Alle übrigen nicht benannten Knöpfe tragen im Bassbild ihren Tonnamen mit *; die Töne aller Knöpfe stehen immer so, wie das gewählte Layout sie belegt. Koppelungen, also Zusatzknöpfe, die in beiden Balgrichtungen genau wie ein Knopf der üblichen Positionen klingen (bei den Bässen mit 18 bis 22 Tasten, beim 22er Schaborak/Pauli drei), sind Doppelbelegungen: In der Griffschrift steht immer der übliche Knopf, ob man den kürzeren oder längeren Weg zur Koppelung nimmt, entscheidet der Spieler selbst. Dasselbe gilt für einen Zusatzknopf, der wie der X-Bass oder ein anderer Zusatzknopf klingt, meist derselbe Bass eine Oktave tiefer (etwa der zweite D/A-Bass nach dem X-Bass bei Senekovic). Solche Doppelbelegungen ohne eigenen Platz heißen im Bassbild wie ihr Partner mit angehängter 0 (X0, A0, Fis0), die 0 steht für die meist tiefere Oktave. Der 9. Knopf der Außenreihe heißt in allen Systemen wie bei Michlbauer X (als Begleiter x), auch wenn er gekoppelt ist. Die Griffschrift-Vorlagen von Fuchs und Philipp werden unabhängig davon richtig gelesen.

• 2. Reihe: Noten auf den Linien. Der Gleichton (Knopf 6, auf Zug und Druck gleich) steht auf der Mittellinie.
• 1. Reihe: Noten in den Zwischenräumen, Knopf 6 zwischen 2. Linie und Mittellinie.
• 3. Reihe: Kreuz statt Notenkopf, in den Zwischenräumen.
• 4. Reihe: Kreuz statt Notenkopf, auf den Linien.
• Druck = Strich unter dem Bass, Zug = kein Strich.
• Bass: Großbuchstabe = Grundbass, Kleinbuchstabe = Begleiter. A, B, C, D sind die Bassknöpfe, die zur G-, C-, F- und B-Reihe gehören (bei G-C-F-B), ² bedeutet Hilfsbassreihe, ein Stern einen Zusatzbass.
• Blau = Zusatzknopf oder von Hand geänderte Stelle, rot = Griff gegen den Bass: er klingt zugleich mit einem Grundbass- oder Begleiteranschlag, aber in der anderen Balgrichtung. Leit- und Durchgangstöne zwischen den Bassanschlägen dürfen in der anderen Richtung liegen; sie gelten nicht als gegen den Bass, kosten aber einen Balgwechsel, deshalb nimmt das Programm sie nur, wenn es sich lohnt. Mit „Griffe aus der Griffschrift“ teilt sich ein Bassabschnitt nur dort, wo der Verfasser den Balg zu einem Bassanschlag wechselt.

Für den PC: Der Knopf „Für den PC ⤓“ oben bietet drei Wege an: das Programm als App installieren (eigenes Fenster mit Symbol, geht auch ohne Internet), eine Desktop-Verknüpfung (.url) herunterladen oder das ganze Programm als HTML-Datei herunterladen und lokal öffnen.

Am Handy und ohne Internet: Der Knopf „Fürs Handy 📱“ zeigt am PC einen QR-Code, den man mit der Handy-Kamera scannt; am Handy erklärt er, wie man das Programm auf den Startbildschirm legt. Bei Android ist der 1. Weg eine einfache Verknüpfung: Seite in Chrome öffnen → Menü ⋮ → „Zum Startbildschirm hinzufügen“; das Symbol öffnet dann die Seite in Chrome. Erst als 2. Weg lässt sich im Handy-Fenster „App-Weg einschalten“ wählen und das Programm als eigene App installieren. Beim iPhone: Safari → Teilen-Symbol → „Zum Home-Bildschirm“. Öffnet die Kamera nach dem Scannen nur eine Vorschau, auf die Adresse tippen und „Mit Chrome öffnen“ wählen. Meldet Android nach dem Installieren der App „Griffschrift wird ständig beendet“, liegt das an der App-Hülle, die Chrome auf älteren Handys anlegt: App deinstallieren, im Handy-Fenster „Zurück zur Verknüpfung“ tippen und den 1. Weg nehmen. Das Programm speichert sich beim ersten Öffnen selbst und geht danach auch ohne Internet: eigene Noten (MusicXML, MIDI), Eintippen und Zufallsmelodien immer, Beispielstücke und der Harmonika-Klang aber nur, wenn man sie einmal mit Internet geöffnet bzw. abgespielt hat – sonst klingt der synthetische Ton. Gepackte .mxl-Dateien brauchen Internet. Auf dem iPhone löscht Safari die gespeicherten Daten nach einigen Wochen ohne Benutzung; dann einfach einmal mit Internet öffnen.

Unter Ansicht gibt es statt der Griffschrift auch eine Griff-Tabelle mit Knopfnummer und Reihe (z. B. 5₂ = Knopf 5 in Reihe 2). Dort steht ein Punkt, wenn derselbe Griff im Takt schon vorkam. Die dritte Möglichkeit sind Normalnoten: die Melodie mit allen Griff-Tönen im Violinschlüssel, mit Tonart-Vorzeichen und Versetzungszeichen, darunter die Akkordnamen. Gezeigt wird die eingestellte Lage, also so, wie es auf dem gewählten Instrument klingt. Abspielen, Übungsauswahl und Bearbeiten funktionieren dort genauso.

So entscheidet das Programm

Zug und Druck werden vom Bass her entschieden. Zuerst bestimmt das Programm die Stufen (I, IV, V …): aus Akkordsymbolen, aus der Bassspur einer MIDI-Datei (Wechselbass wird erkannt) oder geschätzt aus der Melodie. Dann sucht es über das ganze Stück die Folge von Grundbass und Begleiter mit den kürzesten Wegen; ein Balgwechsel am selben Knopf zählt als besonders flüssig. Die Melodie samt Doppelgriffen folgt der Balgrichtung des Basses. Gibt es einen Ton nur in der anderen Richtung, wird er gegen den Bass gespielt und rot markiert.

MIDI-Dateien ohne Griffschrift: Gibt keine Griffschrift die Bässe vor, klärt das Programm beim Einlesen zuerst die Taktart, dann die Tonarten und die Akkordfolge, und erst danach werden Griffe gesucht. Taktart: Alle Taktwechsel der Datei werden übernommen (viele Volkstänze wechseln zwischen 3/4 und 2/4); die Taktstriche laufen ab dem Anfang der Datei, ein Takt vor einem Wechsel, der nicht voll wird, bleibt kurz. Hat die Datei gar keine Taktangabe, erkennt das Programm die Taktart aus dem Bass und der Melodie: in welchem Abstand Basseinsätze und gleiche Basstöne wiederkehren (Polka 2/4, Walzer 3/4, Bass nur auf Schlag 1 und 3 = 4/4) und ob die Melodie auf punktierten Vierteln läuft (6/8); an 736 Volkstänzen mit bekannter Taktart geprüft stimmt das bei 93 %. Die Statuszeile vermerkt dann „erkannt“; liegt das Programm falsch, hilft eine Taktangabe in der Datei. Tonart: Die Vorzeichen der Datei samt Tonartwechseln zwischen den Teilen, sofern sie zu den Tönen passen, sonst aus den Tönen geschätzt. Akkordfolge: Für jeden Takt (im 4/4-Takt auch halbtaktig) wird über das ganze Stück die wahrscheinlichste Folge gesucht. Gewertet werden die Basstöne auf den Schlägen (Grundton, im Wechsel mit der Quint) und die Melodietöne; I und V sind häufig, IV seltener, II, III und VI selten, ein Akkordwechsel kostet ein wenig, V→I ist erwünscht. An den Bassbuchstaben von Franz Fuchs geprüft (340 Stücke) stimmt der Begleiter-Akkord jetzt bei 96 % statt 92 %. Basstöne: Ein Basston, der weder in die Tonart noch zum Akkord passt, ist meist falsch zugeordnet und wird auf den nächsten passenden Ton gesetzt. Die Statuszeile zeigt, was geklärt wurde, z. B. „aus MIDI: 3/4 / 2/4, 3 Taktwechsel, 1 Tonartwechsel, 2 Basstöne angepasst“.

Luft und Stufen: Wo keine Griffschrift vorgibt, achtet das Programm zusätzlich darauf, dass nicht zu lange in einer Balgrichtung gespielt wird, sonst reicht die Luft nicht: höchstens etwa 12 Viertel (4 Takte im 3/4-Takt, 3 Takte im 4/4-Takt). Das entspricht der Praxis von Franz Fuchs: In seinen Sätzen sind 95 % der Läufe in einer Richtung höchstens 7½ Viertel lang, der längste 19. Wird ein Lauf länger, legt das Programm einen Bassabschnitt nahe seiner Mitte in die andere Richtung. Außerdem kommt in Dur-Stücken die Stufe I bevorzugt auf Druck und die Stufe V auf Zug. Wichtiger als beides ist aber, dass alles spielbar bleibt: Beide Regeln werden nur angewandt, wenn dadurch kein Ton unspielbar wird, kein Griff gegen den Bass kommt und kein Begleiter fehlt. Wo das nicht geht, zeigt die Statuszeile die zu langen Stellen an.

Griffweise nach Ramoner oder Fuchs: Wo ein Ton auf mehreren Knöpfen liegt, gibt es zwei Spielweisen. „Ramoner“ (voreingestellt) folgt Philipp Ramoners Griffschrift: Die Hand liegt je nach Tonlage auch über Reihe 2 bis 4, die 4. Reihe wird dann selbstverständlich genommen, und der Gleichton ist willkommen. „Fuchs“ folgt Franz Fuchs: Die Hand bleibt vor allem in Reihe 1 bis 3, und der Gleichton wird seltener genommen, kommt aber auch vor. Mit „Ramoner“ greift das Programm bei Philipps Stücken deutlich öfter wie er, mit „Fuchs“ bei Fuchs' Sätzen etwas öfter wie Fuchs.

Schneewalzer: Unter „Eigene Beispiele“ steht der Schneewalzer als MusicXML-Datei (Notensatz: Dorfer), die Philipp zur Verfügung gestellt hat.

Stücke von Philipp Ramoner: Die Beispiele unter „Stücke von Philipp Ramoner“ (Griffig Landler, Für'n Voter, Polka Royal, Der Zommgschwoasste, Eiswind, s'Isabellile, 10-5er, Polar-Weis, Böhmischer Hauch, Bobbl Polka, Sibirische Gedanken) sind seine eigenen Stücke. Melodie und Satz sind urheberrechtlich geschützt; sie sind hier mit seiner Genehmigung enthalten, die Notation stammt von Elke Margetich. Kopieren, Weitergeben oder Veröffentlichen der Noten außerhalb dieses Programms ist nicht erlaubt. Seine Stücke gibt es als Notenhefte beim Knöpferl Musikverlag (knoepferl.at), siehe auch Urheberrecht. Beim Laden wird sein Instrument eingestellt (G-C-F-B, Diskant Schaborak 50 Tasten, Bass Schaborak 50/21), und das Programm übernimmt die Griffe aus seiner Griffschrift (Häkchen „Griffe aus der Griffschrift“).

Alle Volkstänze von volksmusik.cc: Die Auswahl „Alle Volkstänze“ enthält alle 854 Stücke, für die Franz Fuchs auf volksmusik.cc eine MIDI-Datei anbietet: 838 aus seiner Griffschrift-Sammlung und 16 weitere, die es nur bei den Volkstanz-Noten gibt (Satz: Franz Fuchs, mit seinem Einverständnis). Bei 341 davon, mit ★ markiert, übernimmt das Programm Griffe aus seiner Griffschrift; dort ließ sich seine Capella-Datei Takt für Takt der MIDI-Datei zuordnen. Sie stehen in der Auswahl „Beispiele“ ganz unten in der Gruppe „Alle … Volkstänze von volksmusik.cc“, alphabetisch geordnet. Die Stücke werden erst beim Auswählen aus dem Internet nachgeladen: auf der GitHub-Seite aus dem Ordner midi/vm daneben, bei lokal geöffneter index.html von der GitHub-Seite. Dafür braucht es also eine Internetverbindung; die übrigen Beispiele funktionieren auch ohne.

Griffe aus der Griffschrift (Fuchs): Bei den Beispielen Bauernwalzer, Blümerl, Boarischer aus der Ramsau, Broatnbacher Walzer, Kreuzpolka, Sternpolka, Sternpolka aus dem Mießtal und Warschauer aus Tragöß übernimmt das Programm die Griffe direkt aus Fuchs' Griffschrift (Häkchen „Griffe aus der Griffschrift“). Die Lage wird dann so gewählt, dass seine Knöpfe zur eingestellten Stimmung passen. Wo sich ein Ton in seiner Griffschrift nicht eindeutig einem Knopf zuordnen lässt, etwa beim Gleichton oder bei Wiederholungen mit anderem Schluss, greift das Programm selbst. Die Statuszeile zeigt, wie viele Griffe von Fuchs stammen. Mit dem Häkchen ist die Balgrichtung der Griffschrift zwingend, bei Fuchs wie bei Philipp Ramoner: Diskant und Bass gehen immer in dieselbe Richtung. Wechselt der Verfasser mitten im Takt den Balg, wechselt der Bass an derselben Stelle mit; gibt es den passenden Begleiter in dieser Richtung nicht, nimmt das Programm den Grundbass allein oder den Moll-Ersatz. In Takten, deren Tonhöhe oder Spielreihe man beim Bearbeiten geändert hat, gilt die Griffschrift nicht mehr, dort sucht das Programm die Griffe selbst. Der Bass wird durchgehend notiert: Wo die Griffschrift auf einem Schlag keinen Bassbuchstaben hat (oft am Phrasenende oder bei fehlenden Takten), ergänzt das Programm den passenden Grundbass oder Begleiter, grau und schräg gedruckt; steht nur ein Grundbass da, kommt der Begleiter zum Akkord dazu. Auch bei Bassläufen aus einer MIDI-Datei bekommt jeder Schlag ohne Basston einen Begleiter. Ausgenommen ist ein unvollständiger Auftakt am Anfang (ein kürzerer erster Takt oder einer, in dem die Melodie erst nach Schlag 1 beginnt und die Datei keinen Bass hat): Er bleibt ohne Bass.

Abgestimmt an Franz Fuchs: Wo ein Ton auf mehreren Knöpfen liegt, richtet sich die Wahl nach den Griffschrift-Sätzen von Franz Fuchs (volksmusik.cc). Dafür wurden 26 seiner Sätze Note für Note mit der zugehörigen MIDI-Datei verglichen und die Gewichte des Programms so eingestellt, dass es möglichst oft gleich greift. Typisch für diese Sätze: Die 2. und 3. Reihe werden der 1. Reihe vorgezogen, der Gleichton wird seltener genommen, bei gleichwertigen Möglichkeiten wird Druck bevorzugt, und die Hand bleibt möglichst in einer Lage. Doppelgriffe liegen bei Fuchs fast immer in einer Reihe, selten über zwei oder drei und nie über alle vier Reihen; entsprechend nimmt das Programm weit gespannte Griffe nur, wenn es keine andere Möglichkeit gibt. Ebenso meidet es Griffe, deren Notenköpfe zusammenstoßen: Zwei Töne auf derselben Stelle (Note und Kreuz übereinander) kommen bei Fuchs nie vor, Sekunden mit einem Kreuz daneben praktisch nie. Solche Griffe nimmt das Programm nur, wenn kein anderer Griff möglich ist. Das Programm greift jetzt bei 83 von 100 Tönen gleich wie Fuchs (vorher 74). Die Abweichungen betreffen meist die Balgrichtung, die vom Bass abhängt.

Wechselbass: Bleibt der Akkord gleich, wechselt der Grundbass zwischen Grundton und Quint, so wie man Polka, Marsch und Walzer auf der Steirischen spielt. Der 2/4-Takt wird immer mit vier Achteln begleitet (Bass, Begleiter, Bass, Begleiter); der Quintbass kommt dabei auf Schlag 2. Im 3/4-Takt wechselt er von Takt zu Takt, im 4/4-Takt kommt der Quintbass auf Schlag 3. Der 6/8-Takt wird in Achteln begleitet, je punktierte Viertel Bass, Begleiter, Begleiter; der Quintbass kommt auf Schlag 4. Landler (auch Steirer und Schleuniger, erkannt am Titel) werden ohne Wechselbass begleitet; die Statuszeile zeigt dann „Landlerbegleitung“. Unter „Begleitung“ lässt sich das auch fest wählen: „Automatisch“, „Mit Wechselbass“ oder „Landler (ohne Wechselbass)“. Wie ein Landler im 3/4-Takt klingt, bestimmt „Landler-Art“ (gilt beim Abspielen, in der Griffschrift und auch für gewürfelte Landler, dort ist sie im Würfelfenster ebenfalls wählbar). Voreingestellt ist „nach Fuchs“, wie Franz Fuchs es auf volksmusikschule.at (Seite Rhythmus) beschreibt: die Viertel genau im Metrum, der Grundbass etwas breiter, der erste Nachschlag kurz, der zweite wieder breiter. „gleichmäßig“ spielt Bass, Nachschlag, Nachschlag gleich lang. „verrissen“ ist die oberösterreichische Spielart: kaum Nachschlag, nur der Grundbass auf Schlag 1 und 3, und das dritte Viertel wird gedehnt (beim Abspielen um 40 %). Im 2/4-Takt notierte Landler (Salzkammergut, etwa der Ausseer) bleiben bei vier Achteln je Takt, Bass, Begleiter, Bass, Begleiter, wie Fuchs es für jeden 2/4-Takt vorgibt; einen doppelten Bass je Takt gibt es nur dort, nicht im 3/4-Landler. Wählt man „Salzkammergut Landler Begleitung“, werden diese 2/4-Landler stattdessen mit der Figur Grundbass Achtel, Begleiter Achtel, Begleiter Viertel begleitet; so hört man dem gradtaktigen Landler den 3/4-Ursprung noch an. Landler im 3/4-Takt klingen dabei wie „nach Fuchs“. Wo der Bass aus Fuchs' Griffschrift übernommen wird (★), gilt seine Notation. Bei den Stücken mit Fuchs' Griffen (★ und die eingebauten Beispiele) übernimmt das Programm außerdem seine Bassbuchstaben aus der Griffschrift, Schlag für Schlag; die Statuszeile zeigt dann „Bass nach Fuchs' Griffschrift“. Die Balgrichtung dazu ergibt sich aus seinen Diskantgriffen. Das Programm nimmt dafür den nächstgelegenen Quintbass-Knopf in derselben Balgrichtung; gibt es keinen, bleibt der Grundbass stehen, und die Statuszeile meldet das. Mit dem Häkchen „Wechselbass“ lässt er sich abschalten.

Auf 4 Stimmen ergänzbar: Auch wenn nur ein- oder zweistimmig gespielt wird, wählt das Programm die Griffe bevorzugt so, dass sich bei Bedarf ein dritter und vierter Ton dazugreifen lässt: Akkordtöne unter der Melodie, in derselben Balgrichtung, in Griffweite der Hand und höchstens über drei Reihen. So ist bei rund 3 von 4 Griffen ein vierstimmiger Griff möglich. Mit der Auswahl „Griffe ergänzen“ werden die Griffe auf drei oder vier Stimmen ergänzt. Die Ergänzungstöne erscheinen dann grau gestrichelt in der Griffschrift, in der Griff-Tabelle und im Diskantbild (gestrichelter Rand) und klingen beim Abspielen leise mit. Ergänzt wird zuerst der fehlende Dreiklangston (Grundton, dann Terz, dann Quint), bei der V. Stufe danach die Septime, erst dann wird verdoppelt. Der dreistimmige Griff ist deshalb immer ein Teil des vierstimmigen. Steht „Griffe ergänzen“ auf „nein“, bleiben die Ergänzungstöne ausgeblendet und stumm. „Stimmen im Diskant“ hat damit nichts zu tun: Dort wird nur festgelegt, wie viele Stimmen aus den Noten selbst übernommen werden (bei „bis 4 Stimmen“ also bis zu vier Töne aus dem Notensatz); die Ergänzung kommt erst danach dazu und füllt nur auf, was noch fehlt. Das Häkchen „Griffe auf 4 Stimmen ergänzbar“ schaltet die Bevorzugung ab.

Handlage über drei Reihen: Die Hand deckt drei nebeneinanderliegende Reihen ab, je nach Tonlage die Reihen 1 bis 3 oder 2 bis 4. Das Programm bleibt möglichst in einer Lage und wechselt nur, wenn sich das lohnt; Griffe über alle vier Reihen gibt es nur im Notfall.

Oben in der Statuszeile siehst du, wie viele Balgwechsel und Bassknopf-Wechsel herauskommen.

Wiederholungen

Bei MIDI-Dateien, in denen Wiederholungen ausgeschrieben sind, erkennt das Programm die wiederholten Teile und zeigt sie mit Wiederholungszeichen und 1./2. Schluss. Unter Wiederholungen → „ausgeschrieben (lang)“ siehst du das Stück wieder in voller Länge. Abgespielt wird immer das ganze Stück.

Üben und Abspielen

• Takte wählen: Über der Notenzeile auf die kleine Taktnummer klicken; mit Umschalt-Klick auf eine weitere Taktnummer wird ein Bereich daraus. Alternativ „Üben: Takt von – bis“ ausfüllen.
• Abspielen: Der obere Knopf oder der runde Knopf rechts unten spielt die gewählten Takte, mit Schleife immer wieder. Ein Klick auf eine Note in der Auswahl startet ab diesem Takt.
• Tempo in Vierteln pro Minute einstellen, zum Üben langsamer.
• Lautstärke Bass ↔ Diskant: In der Mitte klingen beide voll. Nach links (B) wird der Diskant leiser, ganz links ist nur der Bass zu hören; nach rechts (D) wird der Bass leiser, ganz rechts nur der Diskant. Der Regler wirkt auch während des Abspielens und wird im Browser gemerkt.
• Klang: „Aufnahme (Harmonika)“ spielt mit Tonaufnahmen von Johann Pascher, je Ton eine kurze Schleife aus den Aufnahmen seiner Akkordsuche (hyperbox.org); auch Grundbässe und Begleiter werden daraus zusammengesetzt. Die Aufnahmen werden beim ersten Abspielen geladen (etwa 1 MB) und danach im Browser zwischengespeichert. „Synthetisch“ ist der erzeugte Ton wie bisher; er klingt auch, solange die Aufnahmen noch nicht geladen sind. Zur Herkunft der Aufnahmen siehe Urheberrecht.
• Noten mitscrollen ausschalten, wenn man beim Abspielen lieber die Knöpfe im Diskant- und Bassbild verfolgt; die Seite bleibt dann stehen. Die Einstellung wird im Browser gemerkt.
• Ein Klick auf eine Note außerhalb der Auswahl spielt nur diesen Griff und zeigt den Knopf im Diskant- und Bassbild.
• „Auswahl löschen“ spielt wieder das ganze Stück; der Knopf leuchtet kurz auf, und in der Statuszeile steht, ob eine Auswahl gelöscht wurde.

Bearbeiten

Auf „Bearbeiten“ klicken, dann:

• Note oder Bassbuchstaben anklicken: auswählen (blau umrandet). Ein Klick genau auf einen Notenkopf (Griffschrift) oder einen Ton (Griff-Tabelle) wählt nur diesen einen Ton eines Griffs.
• Ein ausgewählter Begleiter wird mit der Taste G oder dem Knopf „Begleiter ↔ Grundbass“ zum Grundbass (zuerst auf dem Grundton des Akkords), danach lässt er sich mit + / − auf jeden anderen Ton setzen. So kann man auch dort, wo die Vorlage nur Grundton und Begleiter hat, einen eigenen Basslauf schreiben. Nochmal G macht wieder einen Begleiter daraus; umgekehrt geht es ebenso.
• Dann mit + / − (Tasten, Pfeil auf/ab oder die Knöpfe „+ Halbton“ / „− Halbton“) den ausgewählten Griff, Ton oder Basston um einen Halbton höher oder tiefer setzen. Das Programm sucht dafür den passenden Knopf und rechnet den Rest neu. Beim Bass bleibt ein Begleiter ein Begleiter, ein Grundbass ein Grundbass. Zurück auf den ursprünglichen Ton hebt die Änderung auf.
• Im Bearbeiten-Modus erscheint unten eine Leiste mit allen Knöpfen: „− ½“ / „+ ½“ (Halbton), „−8va“ / „+8va“ (Oktave, auch Bild ab/auf oder Umschalt+Pfeil), „Zug/Druck“, beim Bass „Begleiter ↔ Grundbass“ und „✕“ zum Aufheben der Auswahl. Das funktioniert in allen drei Ansichten, auch in den Normalnoten.
• Spielreihe eines Bereichs: Über die Taktnummer einen Takt wählen, mit Umschalt-Klick auf eine weitere Taktnummer einen Bereich. Die Leiste zeigt den Hauptakkord des Bereichs als Stufe (Stufe I = Grundakkord der 2. Reihe auf Druck) und auf welcher Reihe und in welcher Balgrichtung die Melodie dazu gerade gespielt wird, mit Anteil in Prozent. Unter „spielen auf“ stehen zuerst die Reihen, auf denen dieser Akkord liegt: auf Druck der Grundakkord einer Reihe, auf Zug ihr Dominantakkord. Bei G-C-F-B liegt C-Dur (Stufe I) also auf Reihe 2 Druck und auf Reihe 3 Zug. Darunter folgen die übrigen Reihen. Die Wahl gilt für die Abschnitte mit diesem Akkord im Bereich: Balgrichtung und Bass richten sich danach, die Melodie wird in dieser Reihe gesucht, Töne, die es dort nicht gibt, kommen aus den Nachbarreihen. Die Tonhöhe bleibt dabei gleich. „automatisch“ hebt die Wahl auf. Die Knöpfe „Tonhöhe − ½ / + ½“ verschieben den Bereich dagegen wirklich um einen Halbton.
• Ganzes Stück verschieben: Ganz oben in der Bearbeiten-Leiste verschiebt „Ganzes Stück“ das ganze Stück um eine Oktave (−8va, +8va) oder einen Halbton (− ½, + ½): Melodie, Bässe, Akkorde und Tonart wandern mit, von Hand geänderte Töne ebenso, und das wirkt in allen Ansichten, auch in den Normalnoten. Daneben steht, wie weit das Stück gegenüber dem Original verschoben ist. „Transponieren“ wird dabei von „Automatisch“ auf die gerade gewählte Lage festgestellt, damit die automatische Lage die Verschiebung nicht gleich wieder aufhebt. Die Verschiebung lässt sich mit „Schritt zurück“ zurücknehmen und wird mit „Bearbeitung speichern“ gesichert. Das hilft zum Beispiel, wenn eine Aufnahme oder eine Datei eine Oktave zu tief oder zu hoch erkannt wurde.
• Takte kopieren, einfügen, löschen: Takt oder Bereich über die Taktnummer wählen, „kopieren“ (Strg+C) merkt ihn sich. Dann einen anderen Takt wählen, „einfügen danach“ (Strg+V) setzt die kopierten Takte hinter den gewählten Takt bzw. hinter das Ende des gewählten Bereichs, so oft man will. „löschen“ (Entf) entfernt die gewählten Takte nach einer Rückfrage. Kopien nehmen die Änderungen ihres Originals mit (Balgrichtungen, Töne, Bässe, Spielreihe). Die Takte werden danach neu durchnummeriert. Steht eine Kopie direkt hinter ihrem Original, zeigt die Ansicht „mit Wiederholungszeichen“ das als Wiederholung an; „ausgeschrieben“ zeigt jeden Takt einzeln. Auch das wird mit „Bearbeitung speichern“ gesichert und mit „Änderungen zurücksetzen“ zurückgenommen.
• Notenlänge: Bei einem ausgewählten Griff machen „kürzer“ / „länger“ in der Leiste ihn zum nächsten Notenwert (Sechzehntel, Achtel, punktierte Achtel, Viertel, punktierte Viertel, Halbe, punktierte Halbe, Ganze). Länger nimmt die Zeit von den folgenden Noten im Takt, kürzer setzt eine Pause dahinter; die Taktlänge bleibt gleich.
• Akkord: In den Normalnoten den Akkordnamen anklicken (in der Griff-Tabelle den Akkord unter den Bassbuchstaben). Mit + / − wechselt der Grundton um einen Halbton, „Dur/Moll“ schaltet um; Grundbass, Begleiter und Griffe werden dazu neu gesucht.
• Dieselbe Note nochmal anklicken: Balgrichtung dieses Griffs umschalten. Denselben Bassbuchstaben nochmal anklicken: Zug/Druck für den ganzen Bassabschnitt umschalten; die Melodie folgt.
• Taktstrich anklicken: Zeile nach diesem Takt umbrechen, nochmal klicken hebt es auf.

Bassläufe: Steht in der Datei eine eigene Bassstimme (MIDI-Bassspur oder das untere System einer MusicXML-Datei), übernimmt das Programm sie. Spielt der Bass dort nur Grundton und Quint, bleibt es bei Grundbass, Wechselbass und Begleiter. Kommen andere Töne vor, etwa ein Lauf D–C–A–D oder eine Zerlegung, wird jeder Ton dieses Abschnitts als eigener Grundbass gesetzt, auch auf Achteln; auf freien Schlägen bleibt der Begleiter. Fehlt für einen Ton in der Balgrichtung ein Knopf, steht er rot mit „?“ da, und die Statuszeile zählt ihn.

Das Programm rechnet nach jeder Änderung den Rest neu, damit es flüssig weitergeht. Geänderte Stellen sind blau. „Änderungen zurücksetzen“ zeigt in Klammern, wie viele Änderungen es gibt, und nimmt alle zurück; die Notenansicht blinkt dabei kurz auf, und in der Statuszeile steht „Alle Änderungen zurückgenommen“. Ohne Änderungen ist der Knopf ausgegraut. In der Leiste unten im Bearbeiten-Modus gibt es dafür „Alle zurücksetzen“ und zusätzlich „↶ Schritt zurück“ (auch Strg+Z): Das nimmt nur die letzte Änderung zurück, bei mehrmaligem Klicken Schritt für Schritt weiter, und macht auch ein versehentliches „Alle zurücksetzen“ wieder rückgängig. Beim Laden eines anderen Stücks gehen Änderungen verloren, deshalb vorher speichern.

Bearbeitung speichern und laden: „Bearbeitung speichern ⤓“ legt eine kleine Datei Titel_Griffschrift-Bearbeitung.json im Download-Ordner ab (der Browser fragt je nach Einstellung auch nach dem Ort). Darin stehen alle Änderungen (Balgrichtungen, Töne, Bässe, Akkorde, Notenlängen, Spielreihen, Tonhöhen, Zeilenumbrüche) und die Einstellungen: Stimmung, Diskant, Bass samt eigener Bassbelegung, Lage, Griffweise, Begleitung und Ansicht. Bei einem eingebauten Beispiel wird nur verwiesen, welches Stück es ist; bei einer selbst geöffneten Datei werden die Noten mitgespeichert, die Bearbeitung lässt sich also auch ohne die Originaldatei wieder öffnen. „Bearbeitung laden …“ (oder die Datei einfach auf das Feld zum Öffnen ziehen) lädt Stück, Einstellungen und Änderungen wieder, in derselben Lage wie beim Speichern. Die Datei funktioniert auch mit der heruntergeladenen Programmdatei ohne Internet; nur die nachgeladenen Volkstänze brauchen dafür eine Verbindung.

Melodie eingeben

Mit „Melodie eingeben“ (neben „Bearbeiten“) lässt sich eine Melodie ganz über die Tastatur schreiben. Der Knopf „🎲 Melodie generieren“ daneben öffnet die Eingabe und würfelt sofort eine Melodie mit der zuletzt eingestellten Tanzart, Taktzahl und Tonart; ein weiterer Klick würfelt neu. Zu Beginn wählt man Leeres Blatt (mit Takt, Tonart und Titel) oder An dieser Stelle: Dann wird die Melodiestimme des geladenen Stücks übernommen und ab dem angegebenen Takt weitergeschrieben, voreingestellt im Überschreiben-Modus, damit die folgenden Takte an ihrem Platz bleiben. Die Notenlänge wird mit einer Zahl vorgewählt: 1 ganze, 2 halbe, 4 Viertel, 8 Achtel, 6 Sechzehntel, der Punkt macht sie punktiert. Diese Vorwahl bleibt, bis wieder eine Zahl getippt wird. Die Töne tippt man mit c d e f g a h (b = B) innerhalb einer Oktavlage; die Vorzeichen der Tonart gelten von selbst, + und − verschieben den zuletzt getippten Ton um einen Halbton, Pfeil auf und ab wechseln die Oktavlage, p setzt eine Pause. 2. und 3. Stimme selbst angeben: Nach einem Ton bestimmt ein Buchstabe seinen Klang: t setzt eine Terz darunter, s eine Sext, o die Oktave (einzeln ein- und ausschaltbar und kombinierbar, t und s zusammen ergeben drei Stimmen), k einen Akkord aus zwei Akkordtönen der Stufe darunter, x nimmt die Zusatztöne wieder weg. Terz und Sext folgen der Tonleiter der Tonart. Dasselbe geht über die Knöpfe „Klang“ in der Leiste. So gesetzte Töne lässt das automatische Ergänzen der 2. Stimme beim Beenden unberührt. Mit Pfeil links und rechts wandert die Schreibstelle, die Rücktaste löscht den Ton davor, Strg+Z nimmt den letzten Schritt zurück. Taktstriche und Überbindungen setzt das Programm selbst, und die Griffschrift entsteht während des Tippens. Die Leiste unten zeigt in diesem Modus nur das Nötige und den Knopf „Fertig – zurück zum Normalmodus“. Erst beim Zurückschalten ergänzt das Programm (abschaltbar) eine zweite Stimme nach dem üblichen Muster: zu jedem einzelnen Melodieton eine Terz oder Sext darunter, bevorzugt ein Ton des Akkords an dieser Stelle, so dass der gewohnte Wechsel von Terzen und Sexten entsteht; vorhandene Doppelgriffe bleiben. Bei „Terzen/Sexten und Zerlegungen“ (voreingestellt) wird außerdem etwa jeder dritte längere Ton (ab einer Viertel, nicht im Schlusstakt einer Phrase und nicht über den Taktstrich) stattdessen in Achteln durch die Akkordtöne unter dem Melodieton zerlegt; „nur Terzen/Sexten“ ergänzt wie bisher nur Doppelgriffe. Eine Zerlegung bleibt in der Balgrichtung des Griffs, darf aber über alle Reihen gehen, auch über drei oder vier. Die fertige Melodie lässt sich als MusicXML speichern; bei einem selbst erstellten Stück enthält die Datei das ganze Stück in der gewählten Form (Zwei, Trio, Wiederholungen ausgeschrieben, damit es beim Wiederladen auch so abgespielt wird). Der runde Knopf „Speichern ⤓“ über „Abspielen“ ist immer da und bietet „Noten (MusicXML)“ und „Bearbeitung“ an (im Eingabemodus das ganze Stück als MusicXML; am Handy dort über die Eingabeleiste). Im Normalmodus speichert „Noten speichern (MusicXML) ⤓“ die Noten des geladenen Stücks, bei selbst erstellten Stücken samt Zwei, Trio und 2. Stimme. „Bearbeitung speichern ⤓“ nimmt bei selbst erstellten Stücken das ganze Stück mit, dazu den 1. Teil und die Würfel-Einstellungen, so dass nach dem Laden „1. Teil weiter bearbeiten“ wieder geht. Im Titelfeld steht schon ein Vorschlag aus den Einstellungen (etwa „Polka in G-Dur mit Trio“), der sich mit Stil, Tonart und Form ändert; wer ihn überschreibt, behält seinen eigenen Titel, ein leeres Feld bringt wieder den Vorschlag. Die fertige Melodie kann danach wie jedes Stück unter Bearbeiten verfeinert werden, und mit Griffe ergänzen lassen sich die Griffe auf drei oder vier Stimmen auffüllen. Mit 🎲 Zufallsmelodie entsteht eine Übungsmelodie in der gewählten Tonart: Landler, Walzer, Polka, Boarischer, Mazurka, Marsch, Lied oder Jodler, 8 oder 16 Takte, mit einer Stufenfolge aus den Begleitschemata von Franz Fuchs (volksmusikschule.at, Seite Mehrstimmigkeit): I. und V. Stufe wechseln, jede Stufe hält den ganzen Takt, die IV. Stufe kommt meist erst in der zweiten Hälfte. Landler, Boarischer und Mazurka nehmen eine Stufe je Takt, 8 Takte lang, etwa „normal“ I–V–V–I–I–V–V–I, „lang gerade“ I–I–V–I, „verkehrt“ V–I–V–I oder mit IV I–V–V–I–I–IV–V–I; bei 16 Takten folgen zwei solche Hälften. Walzer und Polka nehmen dieselben Schemata doppelt, jede Stufe zwei Takte, 16 Takte lang (etwa I–I–V–V–V–V–I–I), dazu Fuchs' Abwandlungen wie beim Knödeldrahner oder Lunzer Boarisch; bei 8 Takten gilt die erste Hälfte. Der Schluss liegt immer auf dem Grundton. Auf den Schlägen stehen Akkordtöne, dazwischen geht die Melodie meist schrittweise, und die Takte 5 und 6 nehmen den Rhythmus vom Anfang wieder auf. Die Mazurka spielt das Programm, wie Franz Fuchs sie beschreibt, genau im Metrum mit kurzen Tönen und vielen kleinen punktierten Noten, und begleitet sie ohne Wechselbass. Ist kein Titel eingetragen, schlägt das Programm einen aus den Einstellungen vor, etwa „Mazurka in G-Dur mit Trio“ oder „Verrissener Landler in C-Dur“, und passt ihn beim Neuwürfeln an. Nach dem Würfeln steht der Stil auch in der Würfel-Zeile; ihn umzustellen würfelt gleich eine neue Melodie in diesem Stil. Unter der Würfel-Zeile lässt sich das Ergebnis lenken (voreingestellt sind Auftakt, Zerlegungen, bewegt, weiter Tonumfang und öfter Bassläufe): Ein Auftakt führt mit einem oder zwei Tönen von unten oder von der Dominante in den ersten Ton, der Schlusstakt wird dafür entsprechend kürzer (beim Trio füllt dessen eigener Auftakt den Schlusstakt des ersten Teils). Bei der Melodik geht „schrittweise“ fast nur in Sekunden, „gemischt“ liegt dazwischen, und „Zerlegungen“ springt bevorzugt durch die Töne des Dreiklangs, wie es bei Landlern und Jodlern üblich ist. Der Rhythmus reicht von „ruhig“ (überwiegend Viertel) über „bewegt“ (mehr Achtel und Sechzehntel) bis „sehr bewegt“ (nur Bausteine mit Achteln und Sechzehnteln); Schlusstakte jeder Phrase bleiben auch dann länger, und die Zwei ist bewusst eine Stufe ruhiger. Der Tonumfang von eng (e′–e″, für Anfänger) bis weit (a–c‴). Bassläufe lassen im Takt vor einem Akkordwechsel den Grundbass in Leiterschritten zum nächsten Grundton laufen, entweder nur an Phrasenenden oder öfter; das Programm nimmt dabei nur Läufe, deren Töne alle als Grundbass in einer Balgrichtung auf dem gewählten Bass liegen und deren Durchgangstöne es in beiden Balgrichtungen gibt. Ist zwischen den Grundtönen weniger Platz als der Takt Schläge hat, bleibt der Grundton länger liegen; in Moll läuft der Bass ohne Leitton (a–G–F–E). Ein gewürfelter Landler wird ohne Wechselbass begleitet, auch ohne „Landler“ im Titel. Die Akkordsymbole werden mitgeschrieben, „🎲 neu würfeln“ erzeugt eine andere, und die Melodie lässt sich danach wie jede andere weiter bearbeiten. Die Form stellt man unter „Form“ ein, nach Franz Fuchs (volksmusikschule.at, Seite Reihenfolge der Melodien): „nur 1. Teil“, „1. Teil, Trio“, „Eins, Zwei, Eins“ oder „Eins, Zwei, Eins, Trio“. Die Zwei steht in der Dominant-Tonart und ist etwas einfacher (ruhigerer Rhythmus), das Trio in der Unterdominante (C-Dur: Zwei in G-Dur, Trio in F-Dur); in Moll steht die Zwei in der Paralleltonart und das Trio in deren Unterdominante (a-Moll: C-Dur und F-Dur). Eins, Zwei und Trio werden wiederholt, die Eins vor dem Trio nur einmal gespielt. Gewürfelt und bearbeitet wird zuerst nur der 1. Teil. Erst beim Beenden („Fertig – zurück zum Normalmodus“), wenn die Melodie steht, setzt das Programm die Zwei und das Trio dazu, schreibt die Wiederholungen (mit 1. und 2. Klammer, wo der Auftakt des nächsten Teils sich unterscheidet) und ergänzt auch dort die 2. Stimme; über den Teilen stehen „Zwei“, „Eins (ohne Wdh.)“ und „Trio“. Öffnet man danach „Melodie eingeben“ wieder, steht man gleich wieder im 1. Teil (die ergänzte 2. Stimme wird dafür abgenommen und beim Beenden neu gesetzt): man kann ihn ändern, „🎲 neu würfeln“ oder Stil und Einstellungen umstellen; „Neu beginnen …“ führt zur Auswahl Leeres Blatt, Zufallsmelodie oder An dieser Stelle, „1. Teil weiter bearbeiten“ von dort wieder zurück; beim nächsten Beenden werden Zwei und Trio an den geänderten 1. Teil angepasst (gleicher Zufallsstartwert: was sich am 1. Teil nicht ändert, bleibt auch in Zwei und Trio gleich). Bei vielen Polkas beginnt nach Fuchs der vorletzte Takt gerade, die 2. Takthälfte ist verkehrt, der Schlusstakt wieder gerade; das würfelt das Programm bei der Polka in gut der Hälfte der Teile. Der Marsch steht im 2/4-Takt und kommt nach Fuchs immer im genauen Schrittmaß: Schritte auf den Vierteln, dazwischen punktierte Achtel und Sechzehntel, begleitet mit vier Achteln wie die Polka. Eine feste Form nennt Fuchs für den Marsch nicht, darum nimmt das Programm die Stufenfolgen von Walzer und Polka und setzt in etwa der Hälfte der Teile gegen Ende die Doppeldominante ein (in C-Dur D7 vor G7 und C, wie Fuchs es am Erzherzog-Rainer-Marsch zeigt). Zwei weitere Stile folgen Fuchs' Seite Liedbegleitung: „Lied“ nimmt den Takt aus der Auswahl „Takt“ (bei allen anderen Stilen ist sie gesperrt und zeigt den Takt des Stils, auch für „Leeres Blatt“; nach dem Würfeln steht sie beim Lied neben „Stil“ und würfelt beim Umstellen neu), ist ruhig und sangbar, 8 Takte oder ein Vielfaches, und wird nur mit Grundbässen begleitet (zu Taktbeginn, im 4/4- und 6/8-Takt auch zur Takthälfte), ohne Wechselbass. „Jodler“ geht in Dreiklangszerlegungen mit breiten Tönen und bekommt nur einen Grundbass auf Schlag 1, ohne Begleiter und ohne Bassläufe, weil Fuchs Jodler am liebsten gar nicht begleitet. Die Melodie bleibt zwischen d' und g'', springt nach einem größeren Sprung möglichst schrittweise zurück und macht selten zwei Sprünge hintereinander.

Zeilen und Drucken

Takte je Zeile: automatisch nach Platz oder fest 2 bis 8. Einzelne Umbrüche setzt du im Bearbeiten-Modus über den Taktstrich.

Drucken gibt nur die Griffschrift aus, schwarz auf weiß, auf A4. Im Druckdialog des Browsers kannst du auch „Als PDF speichern“ wählen. In der Claude-Vorschau ist Drucken gesperrt; dort die Seite unter jpascher.github.io/Harmonikabau/griffschrift-wandler/ öffnen.

Grenzen und Tipps

• Die Griffwahl ist ein Vorschlag. Wer anders greifen würde, ändert es im Bearbeiten-Modus.
• Bei MIDI-Dateien kann ein Auftakt die Takteinteilung verschieben; MusicXML ist hier zuverlässiger.
• Töne, die es auf dem gewählten Instrument nicht gibt, versetzt das Programm um eine Oktave, wenn es sie dort gibt; ist der Ton dort schon im Griff, entfällt die Verdopplung. Die Statuszeile zeigt, wie viele Töne oktaviert wurden. Nur was auch so nicht greifbar ist, erscheint in der Tabelle als ×; dann hilft oft eine andere Lage unter „Transponieren“.
• Die 4. Reihe nimmt das Programm nur, wenn es nötig ist: wenn ein Ton in der Balgrichtung nur dort liegt, oder wenn sonst ein Griff über alle vier Reihen, ein zu weiter Griff oder eine Note mit Kreuz als Sekunde daneben entstehen würde.
• Notenköpfe bei Doppelgriffen werden noch nicht nach außen/innen ausgerichtet.
• Für Bass-Zusatzknöpfe gibt es keinen einheitlichen Buchstaben; Fis- und As-Knöpfe heißen Fis/fis und As/as, alle anderen tragen den Tonnamen mit Stern.

Urheberrecht

Stücke von Philipp Ramoner: Melodie und Satz sind urheberrechtlich geschützt. Sie sind mit seiner Genehmigung zum Üben in diesem Programm enthalten, die Notation stammt von Elke Margetich. Kopieren, Weitergeben oder Veröffentlichen der Noten außerhalb dieses Programms ist nicht erlaubt; wer die Stücke spielen möchte, bekommt sie als Notenhefte beim Knöpferl Musikverlag. Mehr zu diesen Stücken unter Stücke von Philipp Ramoner.

Volkstänze von volksmusik.cc: Die Sätze stammen von Franz Fuchs und sind mit „Satz: Franz Fuchs“ gekennzeichnet; die Originale stehen auf volksmusik.cc.

Weitere Beispiele: „Stille Nacht“ (Franz Xaver Gruber) und „Freude, schöner Götterfunken“ (Ludwig van Beethoven) sind gemeinfrei. Den Schneewalzer (Notensatz Dorfer) hat Philipp als MusicXML-Datei zur Verfügung gestellt. Die übrigen eigenen Beispiele sind Übungsmelodien des Programms.

Klang und Belegungen: Die Tonaufnahmen für „Klang: Aufnahme“ sowie die Diskant- und Bassbelegungen der Akkordsuche stammen von Johann Pascher (hyperbox.org). Weitere Bassbelegungen und Stimmungen kommen aus dem Tonbelegungs-Konfigurator von Strasser (harmonika.com), das Original-Klangschema der Schaborak 50/21 aus der Grifftabelle von Dieter Schaborak.

Eigene Noten: Was du selbst öffnest oder eingibst, bleibt in deinem Browser; das Programm schickt nichts weg. Für geladene Noten gelten deren eigene Rechte, Zufallsmelodien erzeugt das Programm jedes Mal neu. Alle Quellen im Überblick unter Quellen.

Quellen

Griffschrift nach Max Rosenzopf, Erklärung nach Franz Fuchs (volksmusikschule.at). Diskant- und Bassbelegungen aus der Akkordsuche für Handharmonika von Johann Pascher (hyperbox.org), weitere Bassbelegungen und Stimmungen aus dem Tonbelegungs-Konfigurator von Strasser (harmonika.com). Beispiel-Volkstänze: Satz Franz Fuchs, volksmusik.cc. Programm: Johann Pascher, github.com/jpascher/Harmonikabau. Was das für die Nutzung bedeutet, steht unter Urheberrecht.